Hélène Henry, le tissu à l’heure du jazz

On la voit partout dans les photographies de l’époque  : au Salon des artistes décorateurs en 1926, où Pierre Chareau utilise son motif La Mosaïque comme unique toile de fond pour son « coin de cheminée »  ; chez Rob Mallet-Stevens en 1927, où ses tissus écossais rehaussent les solides fauteuils de l’imposant hall-entrée  ; dans la salle à manger parisienne de l’éditeur Robert Draeger, en 1928, où Francis Jourdain tapisse un panneau mural de son motif angulaire et syncopé Les Clous  ; dans le bel appartement parisien que réalise Djo-Bourgeois pour un certain M.  Vermus, en 1930, où ses Rectangles en hauteur forment une paire de monumentales colonnes-rideaux  ; ou encore au Salon d’automne de 1933, où elle déploie ses étoffes avec une austère prodigalité sur un stand qu’elle partage avec le décorateur…