Atelier BRUXELLOIS, dernier quart du XVe. La Descente... Lot 52

Atelier BRUXELLOIS, dernier quart du XVe. La Descente de Croix. Fragment d'un retable taillé. Chêne teinté et ciré. Haut. 59, Larg. 45, Prof. 14,5 cm. Marque : maillet bruxellois frappé à froid au dos. Petits accidents et manques (la croix sculptée manquante), bras de Joseph d'Arimathie fragilisé. Provenance : propriété du Val de Loire. A oak group figuring the DESCENT of the CROSS by a Brussel workshop in the late 15th century. Littérature en rapport : - Ss dir. Antoinette Huysmans, La sculpture des Pays-Bas méridionaux et de la principauté de Liège, Musées royaux d'art et d'histoire de Bruxelles, Barcelone, 1999. - Ss dir.Brigitte d'Hainaut-Zveny, Miroirs du sacré. Les retables sculptés à Bruxelles XVe-XVIème siècles : production, formes et usages, CFC-Editions 2005. Ce fragment de retable en chêne illustre une scène à huit personnages de la Descente de Croix. Dans la seconde moitié du XVème siècle de nombreux retables brabançons représentent la Passion du Christ en plusieurs scènes : cette iconographie centrée sur la souffrance du Christ est destinée à encourager la compassion du fidèle et accroître sa dévotion intime et intense fondée sur l'imitation du Sauveur. Les personnages disposés en escalier rappellent le moment où le Fils de Dieu est détaché de la Croix avant sa mise au Tombeau : si la Croix est absente, l'échelle, anecdotique, sur laquelle se tient Nicodème, contextualise la scène. Le Pharisien, entouré de Marie-Madeleine reconnaissable à son pot d'onguent et d'une autre femme voilée, descend le Christ de la Croix, tandis que Joseph d'Arimathie et une femme éplorée le soutiennent tout en l'enveloppant dans son linceul. La pleureuse, désespérée comme indique la position de sa tête jetée en arrière, pose la main sur le flanc blessé du mort, d'après un modèle iconographique assez répandu (cf. fragment de retable anversois au début du XVIe, conservé aux Musées royaux de Belgique à Bruxelles, n