Marina Lochak, l’art de prendre des risques

Vous n’êtes pas issue du «sérail». Comment avez-vous endossé les habits de directrice du musée Pouchkine ? Je n’ai jamais enfilé un tel costume. Récemment, dans le cadre de la politique d’ouverture à laquelle je m’attèle depuis mon arrivée, j’ai confié à l’artiste Alexandre Brodsky les clés de mon bureau. Il a imaginé une installation, une véritable œuvre d’art, dont le message fort était que ma personnalité se distingue de celle de la directrice du musée Pouchkine. Le bureau, qui est très haut   onze mètres de hauteur sous plafond  , avec un lustre monumental et une très grande fenêtre, avait été partagé en deux espaces grâce à la création d’un étage. Au rez-de-chaussée, très sombre, pratiquement sans lumière, nous avions disposé tout un capharnaüm avec beaucoup de mobilier, des œuvres égyptiennes, des tableaux hollandais… Cela avait l’allure d’une vieille réserve. Au premier, dans un espace lumineux et incandescent, l’artiste n’avait disposé que deux objets  : une de mes robes d’été et un petit tableau qui provient de ma chambre à coucher. Quand nous avons eu cette idée, nous ignorions comment le public allait réagir, et ce fut un succès. Deux fois par jour, à 15  h et à 18  h, des groupes venaient visiter mon lieu de travail, la plupart du temps alors même que j’étais en pleine réunion. Ce fut assez contraignant de rester pendant trois mois enfermée dans cette «réserve», mais cela en a valu la peine  ! Quelle feuille de route vous êtes-vous imposée à votre arrivée ? Loin de vouloir changer l’image du musée Pouchkine, je souhaiterais qu’il soit…