Composition, vers 1920.
Huile sur toile.
Signée en bas à droite.
65 x 54 cm.
Provenance :
- Vente Sotheby's Parke Bernet, 8 févrer 1984, Lot n° 238
- Collection particulière, Paris
Pour un commissaire-priseur ou un expert, présenter dans une vacation trois Oeuvres de František Foltýn, l'un des plus grands représentants de l'art moderne tchèque de l'entre-deux-guerres, est un plaisir rare qui ne se boude pas. Qui plus est, trois Oeuvres datant de sa période la plus recherchée par les collectionneurs : les années vingt, celles de son installation à Paris...
Dans sa Tchéquie natale, Foltýn peint des tableaux de style réaliste et classique, puis il est attiré par l'avant-garde cubiste. C'est à Paris, en 1923, que le peintre a la «révélation» de la scène abstraite. Il va développer un style d'abstraction propre, tout en courbe et en ligne, que l'on peut qualifier de «biomorphique», c'est-à-dire une abstraction qui laisse deviner des formes sujettes à interprétation. En cela, il se démarque de l'influence de son compatriote František Kupka, dont il suit les cours dans son atelier de Puteaux.
Foltýn sera très vite reconnu par ses pairs : il est membre du groupe Cercle et Carré (fondé en 1929 par Joaquín Torres García et Michel
Seuphor) et du groupe Abstraction-Création (association formée à Paris en 1931 par Georges Vantongerloo et Auguste Herbin). Ce dernier groupe réunit plus de quatre cents artistes internationaux dont Kupka, Gleizes et Mondrian !
En 1934, contrairement à Kupka qui choisira définitivement la France, Foltýn retourne en Tchécoslovaquie, se privant de l'opportunité du rayonnement international que Paris offrait à tous ces artistes de l'avant-garde.
Dans cette seconde partie de carrière, Foltýn abandonne l'abstraction et s'exerce à nouveau à la peinture réaliste de paysage.
Mais les acteurs du marché de l'art et les historiens de l'art semblent avoir tranché : ce sont ses Oeuvres abstraites qui sont les plus goûtées.
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