Portrait d'Adolphe Basler (1876-1951).
Huile sur toile.
Signée en haut à gauche.
Située en bas à droite.
Porte une inscription au dos «Portrait de Mr Adolphe Basler».
111 x 111 cm.
Petits manques, restaurations et repeints.
Oil on canvas, signed lower right. 43,7 x 43,7 in.
Provenance :
Collection particulière française.
Adolphe Basler (1878-1849) :
Auteur, collectionneur, historien de l'art, critique et galeriste, Basler appartient au milieu artistique de Montparnasse au début du XXe siècle. Issu d'une famille de rabbins de Cracovie, il arrive à Paris en 1898 et fréquente le milieu intellectuel et littéraire parisien (Paul Fort et André Salmon) et les peintres (Modigliani et Pascin). Il y a été introduit par le poète polonais Mécislas Golberg. Il ouvre bientôt une galerie où il expose Kisling parmi les premiers. Il dirige dans les années 20 la Galerie de Sèvres où sont présentés Utrillo, Dufy et Coubine. Ses écrits sur l'art sont nombreux (monographies d'artistes contemporains, arts africains). Il participe aux débats esthétiques dans les revues (Revue Blanche, Mercure de France et Die Aktion, Der Cicerone) et est reconnu comme un critique d'art éminent. Ses amitiés avec les artistes, son influence intellectuelle, son physique impressionnant l'ont désigné comme modèle pour de nombreux peintres : Kisling (fera de lui un portrait cubiste en 1914), Modigliani, Czobel et Grünewald.
L'art de Léopold Gottlieb.
Arrivé en France en 1899, il fait partie des polonais de Montparnasse aux côtés des peintres Hayden, Zak, Mela Muter et des sculpteurs Ostrowski et Nadelman. Son art est marqué par ses expériences liées à l'Avant-garde (groupe des Cinq de Cracovie, Sécession viennoise à laquelle il a participé, fauvisme et cubisme du Salon d'automne de Paris où il a exposé entre 1904 et 1934).
Notre portrait de Basler, peint certainement autour de 1920, reflète ces influences mêlées. Le personnage assis possède une solidité constructive à mettre en correspondance avec la psychologie assurée de l'intellectuel. Le dessin appuyé et discontinu vient des expressionnistes allemands tandis que les vifs coloris vert, jaune et rouge-brique sont issus d'un fauvisme ici un peu assourdi.
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