Le fromage blanc
Huile sur panneau
Signée en bas à gauche
Olie op paneel
Links onderaan getekend
25 x 34 cm
Mentions manuscrites au dos
J'ai un goût très vif pour la nature morte, historique moyen de faire de la peinture pure, degré zéro de l'anecdote; je me suis souvent demandé en quoi ce genre de nature morte “à l'ancienne” différait de celles du XVIIe siècle; joue sûrement le fait que le tableau est conçu selon une géométrie très simple: 3 bandes horizontales; la supérieure (un à-plat gris) constitue le “fond” du tableau; l'inférieure, qui lui fait comme un “pendant”, est presque un à-plat elle aussi (il faut regarder attentivement pour s'apercevoir que ces 3 rectangles bruns représentent le bord de la table, avec un bout de tiroir et sa poignée); entre ces 2 bandes, prise en sandwich pour ainsi dire: la surface de la table; ici encore, loin d'être un simple support pour les objets, elle fait partie intégrante du tableau dès sa conception; elle est travaillée de manière “hyperréaliste”, mais cette minutie n'apparaît que de près: elle s'estompe au fur et à mesure que l'on s'éloigne, et l'on retombe sur une impression d'à-plat.
A quelques exceptions près, souvent espagnoles, les natures mortes anciennnes étaient léchées, foisonnantes, opulentes: il y a tout à la fois virtuosité technique et pléthore d'objets, comme s'il fallait en mettre plein la vue (certaines étaient du reste dites “d'ostentation”); nappe ou non, la table est à ce point recouverte qu'on ne la voit quasiment pas; les objets ont les formes les plus biscornues (volailles, fruits de mer, feuilles d'artichaut, spirale d'une pelure de citron, etc.); rien de tel ici: un fromage, son petit panier, 4 oignons (simplicité, sobriété, formes géométriques); mais si ces objets ont des contours simples, ils sont complexes dans le détail (feuille de chou, croûte du fromage, tressage du panier), et ces détails, encore une fois, sont minutieusement reproduits: oppositions, fouil
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